Il faudra s’interroger un jour sur la raison pour laquelle Picabia, l’un des peintres essentiels de l’avant-garde du siècle dernier, demeure méconnu du grand public, incapable d’égrener une liste même courte de ses œuvres. On lui accole d’ailleurs des compagnons de route, Picassso, Delaunay, Laurencin… comme si son nom seul ne suffisait pas à fédérer des foules d’amateurs d’art moderne. Et c’est bien dommage.
Cette expo estivale met en effet l’accent sur les rapports que le peintre des œuvres « mécanomorphes » a entretenus avec la Catalogne : de son expo à Barcelone (maquette en carton en forme de cible) à sa contribution à la revue 391. Elle a donc tout à fait sa place au musée d’art moderne de Céret. En point de mire : cette période-clé de l’histoire du peintre, féconde et variée puisqu’il passe allégrement du tachisme de La Ste Vierge au post cubisme d’Embarras sans pour autant négliger le dessin académique d’Espagnoles (on pense à Ingres avec un goût conscient d’inachevé) ou de toréadors, si emblématiques de la péninsule ibérique.
Ses comparses d’alors ne sont pas en reste : Gleizes une danseuse, Marie Laurencin, un groupe, Juliette Roche nous promène sur les Ramblas, Sonia Delaunay improvise une étude pour flamenco dans le style orphique, Natalia Gontcharova exécute une espagnole à l’éventail dans un esprit néocubiste. Quant au maître absolu, Picasso il « inachève » un portrait de femme avec mantille. L’Espagne sensibilise les grands noms d’alors. Plus d’une vingtaine d’artistes ont été recensés, parmi lesquels Robert Delaunay (Femme au marché, du Portugal), Man Ray (Danser ou Danger), Marcel Duchamp (Étude pour la Mariée), Miro ou Van Dongen (Morning walk). Une époque ressuscite. Et avec elle une certaine nostalgie d’une saine émulation.
BTN
Plus d’infos : musee-ceret.com
Photo : Robert Delaunay, Femme au marché (Portugal), 1915, huile sur toile, 81 × 100 cm, Fontevraud, le musée d’Art moderne / Collections nationales Martine et Léon Cligman. © Fontevraud, le musée d’Art moderne / Raphaël Chipault
